Simone为什么总有人捧矢作康介踩岸本齐史？
的有关信息介绍如下：
其实最主要的原因，就是《火影忍者》的后期确实没有那么十分尽如人意。
《火影》后期的很多内容，其实不少粉丝（包括但不限于角色粉、剧情粉等等）是不满意甚至是充满怨念的，
而对于这些群体来说，抨击作者就是一个“相当有效”的发泄口，进而也衍生出了“只要你骂岸本，我们就是好朋友”的抱团行为，等到了这个时候，所谓的“真相”、所谓的“客观公正”其实都已经不重要了。
那怎么去塑造“客观公正”表现的自己“有理有据”呢？一个曾经淡忘在人们记忆中的人又带着光芒出现在人们的视野中，他的名字叫矢作康介 ，是《火影》的初代责编。
关于矢作康介的贡献，我在过去曾经写过一篇回答，里面比较详细地阐述了矢作期间对岸本齐史与《火影忍者》的贡献:
矢作康介堪称萌新岸本在漫画生涯的人生导师，从《火影》创作前二人的初遇与交流，与《火影》连载时对岸本绘画、设定、人物等方面的指导，矢作都发挥了相当重要的作用。其中比较重要的有:
宇智波佐助、我爱罗、小李、再不斩、三代火影以及诸多招数的名字
以宇智波佐助为例，岸本齐史也坦然说过自己对这个角色很上心，并且佐助这个角色是二人共同创作出来的角色
但是在有的人嘴里，矢作就成了所谓的“佐助之父”，而矢作在离开《火影忍者》后佐助人设的变化成了“被压迫已久的岸本对佐助的恨意”
又比如小李，事实上岸本在小李的设定上并没有听取矢作建议，出场后的小李就是一个Made in 岸本的角色，并且同样得到了矢作的认同
又或者三代火影，在《临之书》中介绍，三代的初设是一条狗，并且这个设定是在连载即将开始前突然变更的，如果这也是矢作的功劳，那在这之前矢作难道对故事一直都是不闻不问不成？
当然身为作者的岸本齐史“沦落至此”还有几点比较重要的原因:
1.《博人传》的出现。《博人传》是建立在《火影忍者》结局上开启的续作，讲述的是新一代少年忍者的故事，这一定位其实本身就是在触动当初那些对《火影》结局不满的粉丝的神经。当博人传的漫画出现在观众视野时，其“让人难以接受”的画风以及开局让人惊掉下巴的剧情又给自己揽了一波黑粉。
另外《博人传》的剧本小太刀右京也是个不讨喜的主，甚至等到《博人传》从《周刊少年Jump》移刊至《V Jump》时，不少网络上的营销号甚至顺势拿出了“凉凉”、“没落”、“皆大欢喜”的词汇去形容。这事实上就是违背客观事实的，因为《博人传》最初的定位就是月刊制。
而比漫画更“糟糕”的，是《博人传》的动画。作为月刊制漫画的动画版，动画组不得不制作大量的原创剧情注水，而动画组有时也确实不争气，诸如“大筒木肘击”、“宇智波抱摔”等名场面着实不忍直视。
直到今天在网络上还是会有不少人会说“博人传不是火影”、“还有人看博人传”这样的话，由此也可以看出《博人传》在观众心目中的比重。
尽管《博人传》并非岸本齐史全权负责（监修），但是也有人会把它的锅扣到岸本头上
2.《机侍八丸传》的扑街。
相较于“糟糕的”《博人传》，自爆的《机侍八丸传》更是成了一个“强有力的证据”，因为这部作品是由岸本自己构想并由大久保彰作画，《机侍八丸传》的扑街更是让许多人找到了突破口——“没有了矢作康介的帮助，岸本齐史的故事就这么不堪入目么？”
《火影》这个IP的成功让人期待《机侍》的未来，不过最终还是让大家失望了。
3.岸本齐史的野心。
当然故事发展到如今，作为当事人的岸本齐史也逃不开关系，从《火影》到《机侍》其实都可以看出，岸本是非常有想法的一个人，但是把这些想法诉诸于现实时却也遇到了不小的阻力，相较于他所在的少年漫平台，岸本的想法可能更趋近于“青年漫”一些。岸本想在故事里讲大道理，最终受制于自己的能力失败了。
岸本善于写小故事，中短篇故事他能够自如驾驭，但是当这些故事长到突破了极限，能够及时收手才是这些漫画家最大的可求。
时至今日仍有不少人把岸本描述成一个三观不正的人物，倘若岸本真的是三观不正，那他的作品还能在世界范围内上畅销并且广受欢迎也真是稀奇了。提成这种观点的人是为了表现自己的“高明”呢？还是为了“踩一捧一”另有所图？
这种罔顾客观事实“颠倒黑白”的“唯编辑论”，你们觉得是否可取呢？
矢作康介在佐鼬兄弟篇的结尾升迁至了副总编辑之位，而这谜一样的却成为了一些人说岸本与矢作不和的证据？人往高处走，矢作这些年的努力得到了认同，却被人诠释成了他与岸本不和的阴谋论。矢作公开对岸本的肯定更被描述成了“明褒实贬”的阴阳怪气。
据称，岸本在后来也多次打电话与矢作康介交流，向其询问漫画的指点，这还能叫不和么？若是《火影忍者》在矢作离开后就“不行了”，那像奇拉比（矢作公开表示过奇拉比这个角色的有趣）、佩恩袭村战、九尾之乱等等后面这些让人喜爱、热血沸腾、感动的桥段，又是从哪里来的呢？
甚至是目前在火影板块沸沸扬扬的宇智波鼬人设事件，岂不也要连带着参上“火影救星”矢作康介一笔？
也有不少直接拿《龙珠》、《海贼王》这样的佳作与《火影》比较，这就像是在拿个例对比泛例，作为长篇连载漫画，它的成功不仅取决于出版社、时机、编辑，更要看作者的驾驭能力，日漫历史上又有多少能做到在长篇连载中“明哲保身”的作品？
换句话说，这些人
