Simone如何评价玉子市场？京都为什么还要出剧场版？
的有关信息介绍如下：
玉子市场无疑是商业和艺术上都失败的一部作品。山田尚子作为轻音上位的新监督，各方面的能力都有待提高。玉子市场作为她提出企划并付诸实践的作品，企划阶段都预示着这部作品的失败，没什么亮点的角色设定，整体毫无故事情节可言，全篇泛滥的卖萌桥段，都让玉子市场给人一个女性监督脑洞过大想哪儿是哪儿毫无逻辑作品的印象。再加上这两年废萌越来越多，观众耐受增强，一部企图复制轻音但没有轻音已青春为基本唤起年轻观众学生时代共鸣的内核，这样一部作品势必也不可能火起来。山田桑的监督水准和本社的两位扛把子石原立也和武本康弘比起来也确实显得稚嫩，不善于把握故事节奏，在不知道如何推进故事的时候总是用卖萌来填充时间(当然比起山本宽来我觉得她还是相当靠谱)，当然这也都是新人监督的一些通病，山田桑作为业界稀少的女性监督，也确实有着风格细腻的优点，更在于她只有三十多岁的年纪，还是应该再给予她多一点的耐心。
而推出玉子市场剧场版，并不是因为京阿尼活厌烦了要作死，而是因为这几年，京阿尼的剧场版就不存在亏损的情况。
1、2009年凉宫春日的消失 在全日本基本上是小规模放映的情况下最终抢下8亿日元票房。
2、2011年轻音剧场版 更是在全日本拿下接近20亿日元的票房。
3、中二病的总集篇剧场版也有2亿元的票房收入。
这仅仅是是票房的收入，如果再加上剧场版发行的蓝光和DVD，各种剧场版本限定周边，各类随剧场版新推出的主题曲，声优的角色曲，相信京阿尼是能在剧场版这一环节赚上一笔的。由加上剧场版制作时间统一，容易唤起粉丝群体的热情，资金回收的又快，这几年作剧场版已经成为有一定实力的动画公司比较保险来钱措施。相当一部分DVD卖的不错的动画也都有这再次剧场化重新圈钱的计划。比如那朵花的剧场版，天降之物的剧场版，魔法少女小圆的第一部剧场版都是总集篇加新镜头的圈钱模式。剧场版很难亏钱，基本上已经成为了业界共识。
回到玉子市场剧场化，对于京阿尼这两年的技术实力来说，制作一部90分钟的剧场动画并不是什么难事。不过想凭借玉子市场大赚一笔，显然是不可能的，但是想亏太多，其实也很难，发些剧场限定的特典，找声优来几发宣传，至少也能收回制作成本，但这样的一部剧场版对京都动画未来的发展并没有好处，这两年来京都精湛的动画技术往往用于将一些50分的作品动画化，这才是京都现在遇到的最大瓶颈，如何获得好的企划，不要在烂企划上花费太大功夫，如何能在阿宅群体中更近一步，不是越来越小众（比如出FREE面向腐女团体），才是京阿尼面临的最大问题。
