Simone郭德纲和于谦目前的相声水平与他们的师傅侯耀文和石富宽的组合相比如何?
的有关信息介绍如下：
侯耀文石富宽和其他同时代的相声演员不同的主要问题是，他们在说“文人”相声，在说梁左们的相声
作为一个“工农兵骨干”设定的姜昆，和“体制观察者”设定的牛群，在说这些相声的时候，都要比侯耀文入戏
这其实是侯耀文石富宽之前很多相声你总感觉在气质契合度上差口气的原因——他的表演状态并不和文人相声的视角契合，相反，他的角色往往是那个“被文人观察”的人
比如说姜昆的虎口遐想、着急，这种转述视角虽然也是平头老百姓，但是可以把文人视角很客观地呈现出来
而牛群的“冒号”、“驴总”和小偷公司，则和《多层饭店》类似，是一种体制观察
这样的相声是符合他们“新相声”、“电视相声”的表演风格的
而那些歌颂型相声中的好作品，也是这种类型的，比如师胜杰孙晨的“一样一样一样的”
甚至于说侯宝林的相声，虽然是传统视角，但仍然是“文化主流视点”，是“文化观察”，比如说侯先生那些艺术漫谈类型的柳活
这些相声，非常适合“穿着西装”两个人站在话筒前面去“娓娓道来”地说
但我们看侯耀文的相声，侯耀文总是那个“作为主角被文人批判”的人，和老郭早年的相声角色定位基本是一致的，《心累》和《小眼看世界》完全就是一个相声分成两段说，这个角色，他就根本不适合俩人穿着西装，在舞台上战战兢兢一板一眼地来呈现，因为这直接和他的“宵小”气质相悖，一个小人不可能和你人模狗样地穿着西装上台干干巴巴麻麻赖赖和你掰扯他那些龌龊的事情，不会非要告诉你不可来主动找你盘他，这就造成了人物和形象的分离
而实际上郭于的经典相声的人物结构，其实和侯石是很像的，但老郭说的就不是文人相声而是市井相声，这些相声去掉了“现代文人”的那种俯视视角，是一种从下而上的底层视角中的“混人”设定，穿着小褂努着腮帮子和你喷唾沫星子，这才是“宵小”应有的自然形象
所以我们的观感上会觉得侯石的相声很拘谨，而郭于的相声放松得很多
这就是个人物错位的锅，同样的，岳越的《楼上楼下》则是一种对应的，镜像的错位，所以效果也不是特别好
玲珑的《心累》在人物改编的深入程度上已经更好了，但还是感觉“有点儿不对”
但你说真的表演细节方面
你比较一下侯石和岳越，就知道尺寸还是差着的，更不要说玲珑了
和小辈儿比是欺负人，其实郭德纲石富宽、侯耀文于谦也是合作过的，就表演成熟度来说，当时的郭于仍然差了一块
说白了，其实相声在世纪初的没落，就是被“晚会”、“文人”的舞台设定给限制住
